MAYAY NURBS人頭高級建模教程
    一些三維動畫師喜歡利用模型嘴內(nèi)的那些曲線直接在人 Mesh 模型表面直接拉出眼睛的形狀來，但這種方法十分困難，因為眼瞼幾乎與臉部成 90 度角，用這種方法不可能做出眼瞼出來。更明智的方法是在頭部模型上挖孔作為眼窩，從挖孔處單獨制作眼皮，然后 Blend 縫合到面部。
   單獨對眼睛進(jìn)行建模的好處是你可任意控制它的精細(xì)度，而不用擔(dān)心將周邊的曲面弄得太復(fù)雜；另一個好處便是這種方法制作的眼布成環(huán)形，與眼圈周圍的輪匝肌的形狀相仿。而且，臉部模型仍然容易做動畫，它沒有因制作眼瞼生成多余的 isoparm 等分線。

   有個問題要提醒你的注意：我們在 Fillet blend 粘合表面時，由于它使用了建模歷史記錄，粘合的表面會隨以后的操作而更新。使模型運(yùn)行起來后，可從最終渲染的畫面中發(fā)現(xiàn) Blend 粘合處的表面會出現(xiàn)輕微的撕裂與抖動，當(dāng)被光線直接照射或被附上光滑的貼圖進(jìn)，這個現(xiàn)象就更加明顯了。 Blend 操作也會增加了計算機(jī)的工作負(fù)荷，使其反應(yīng)減慢。在這里，我們建議對臉部模型中運(yùn)動不多的部分盡量不用 blend 工具粘合表面。

   做眼瞼的第一步是在模型上挖一個洞作為眼窩：用約 15 個點畫出一個橢圓，并將他移到上眼窩位置的上方。

 將橢圓復(fù)制并鏡相到另一邊臉上。選擇第一個橢圓將其投射到臉部模型的表面上，并對另一個橢圓做同樣操作。臉部模型上便有兩個橢圓位于眼窩的位置上。如果頭部模型的背面也被投射了橢圓，刪除它們便是了。接著用 trim 工具刪除投射的橢圓部分，模型上便出現(xiàn)了兩個洞，眼窩初步形成。

選擇最初畫的兩個橢圓，復(fù)制并變形，做出眼皮的形狀來，并移動到 Trim 出的洞口處。繼續(xù)復(fù)制橢圓并變形。選擇并 Loft 放樣用來做眼皮的橢圓形曲線。

制作好一塊眼皮后，鏡相復(fù)制到另一眼窩處。 Fillet Blend 粘合眼洞與放樣生成的眼皮的邊緣，對另一邊的眼洞及眼皮作同樣操作。眼瞼便與臉上的其他部分粘合在了一起。

MAYA  NURBS人頭高級建模教程
制作耳朵

耳朵是個非常復(fù)雜的模型，它那復(fù)雜的軟骨組只及極不規(guī)則的形狀對建模工作是個挑戰(zhàn)。

最好將耳朵當(dāng)作一個花朵，最開始的幾條曲線是從耳孔延伸到耳朵的邊緣，直到耳根與頭部結(jié)合處結(jié)束。

每條曲線大約有 11 個點。可用復(fù)制可用單獨繪制的方法生成，然后 reuild curve ，設(shè)定 spans 為 6 ， Degree 為 5 。這樣就可得到最佳的細(xì)節(jié)值。

將這些曲線 loft 放樣，如果有編輯歷史記錄，還有進(jìn)一步調(diào)節(jié)曲線的控制點，得到滿意的放樣效果。

做好耳朵后，接下來的工作我們有兩種選擇：有人認(rèn)為直接將耳朵附著在頭上便行，避免使用 Fillet Blend 粘合上具，他們的理由， Fillet Blend 生成的曲面在渲染時極費時間且接口處會出現(xiàn)縫隙及閃動；但我們認(rèn)為，在人頭模型進(jìn)行動畫變形時，耳朵部分幾乎沒有怎么變動，使用 Fillet Blend 將耳朵粘合到頭部曲面上不會有太大影響，以下便以具體步驟。將完成的耳朵移至頭部的側(cè)面并靠近頭部，選擇耳朵外緣最靠近頭部的 Isoparm 線或曲線，復(fù)制并放大。 Hide 隱藏除頭部及剛生成的用于投影的曲線外的其他物體。將剛復(fù)制放大生成的曲線投影到人頭曲面上，并刪除人頭投射生成的范圍，以頭部模型上挖出一個洞，為下一步粘合耳朵用。

 取消耳朵的隱藏，選擇其最靠近頭部的第一根 Isoparm 線，再選定頭部剛挖出的那個洞的邊緣曲線。

用 fillet blend 粘合命令將耳朵與頭部粘合在一起

MAYA NURBS人頭高級建模教程
    眼球的制作

眼球是直接用 Sphere 原始形做的，與一般直接運(yùn)用眼睛貼圖的方法不同，我們選擇球體的水平 U 向上的一條 Isoparm ，然后 Detach surface ，分離出瞳孔的部分，然后單獨對瞳孔制作貼圖，此貼圖可是掃描的或者在其他的圖象處理軟件中制作出來，如用 Photoshop 及其一些濾鏡便可做出新逼真的瞳孔貼圖來。

人頭建模的方法有很多，但這些方法大是要不同的最終目的效果而作取任舍的：比如要易于刻畫面部特征，或要求更好的面部表情動畫，或容易做材質(zhì)貼圖等等。很少有一種建模方法既能達(dá)到真實人頭的效果又能滿足接下來的面部表情動畫的要求。

NURBS 人頭建模

建立 NURBS 或 Spline 人頭模型的一個較好的方法是從人嘴內(nèi)部開始畫 V 向的曲線，然后沿著人頭部的輪廓成放射狀延伸至人物的頸部。

 當(dāng)要建立一個整體的 Mesh 人頭模型并包括大部分的特征時，這種方法比較管用。因為這些曲線大體與人的面部肌肉走向一致，做面部表情動畫時相對方便些，特別是運(yùn)動最多的嘴部的動畫。筆者建議你在建模前先了解一下人的面部肌肉分布極其作用，同時你可以照著鏡子，比對下面的肌肉分布圖觀察各部肌肉在各種不同表情下的形態(tài)。

人的面部肌肉

請注意，沒有哪塊肌肉是能單獨運(yùn)動的，當(dāng)牽引或拉動一塊肌肉時，它便同時激活了聯(lián)系著的別的肌肉并受到他們反過來的影響。通常，人的頭部肌肉可分成三大群組 —— 頭皮部、面頰部、咀嚼部，但它們大部分都很細(xì)小、纖薄或者嵌入脂肪組織之下。我們只需注意下圖所示的那些肌肉組織，這對做面部動畫很重要，并且能幫助我們確定人物模型面部的輪廓。

Masseter( 咀嚼肌）與 Temporalis( 太陽穴部肌肉）控制鄂部的運(yùn)動，并帶動下鄂的閉合，控制鄂部張開的肌肉深入人的頸部，不容易看到。

Frontalis( 額部肌肉）是位于額頭上的一塊寬平的肌肉，它能沿水平方向皺起額頭并向上拉動眉毛，形成憤怒或驚訝的表情。

環(huán)繞嘴部的是輪匝?。?Orbicularis Oris) ，這些橢圓環(huán)狀的肌肉有個特征：它不與任何骨頭附著，而是與周圍一系列指向嘴部的小肌肉相連。它能彎曲、繃緊嘴唇，它的作用在老人們的臉上顯示得最清楚 —— 當(dāng)拉動嘴唇周圍那些放射狀分布的肌肉，便形成了嘴邊的皺褶。

環(huán)繞眼部的輪匝肌（ Orbicularis Oculi) 是另一種環(huán)形股肉，當(dāng)它收縮時便形成眼角的皺褶及魚尾紋，它的主要作用是關(guān)閉眼瞼 —— 例如眼睛在斜視時。

顴骨?。?Zygomatic Major) 在嘴角處，由臉部部的后側(cè)斜向前面，它的主要作用是強(qiáng)有力地牽引嘴角。皺眉發(fā)怒時比微笑時牽動的顴骨肌更多。

方形唇上?。?Quadratus Labii Superioris) 位于鼻子兩側(cè)，它能向上牽引上唇，做出冷笑或嘲笑的表情。

唇側(cè)三角?。?Trianlularis) 與下唇內(nèi)側(cè)壓抑肌，它可以向下拉動嘴部與唇部。

下巴的 Meantalis 肌肉可移動下巴表皮并向上推動下唇。

MAYA NURBS人頭高級建模教程
        畫出人頭模型的曲線

在進(jìn)行精確的人頭建模，建議你打開人物頭部前視與側(cè)視的圖片，頂視圖片也有用，但不太重要。另一種方法是利用已有三維模型，沿著它的邊緣畫曲線。從嘴的內(nèi)部開始畫曲線，然后是上嘴唇，鼻子，前額，頭頂，一直到頸部結(jié)束。

 這條曲線位于人頭的正中位置，形成是人頭部的側(cè)面輪廓。人頭的側(cè)視參照圖片在畫這些輪廓時經(jīng)常會用到。每次畫完一條曲線，我們都要刪除一些多余的控制點，或者在嘴、鼻子、眼睛的位置增加控制點，但每條曲線的控制點應(yīng)限制在 30 個以內(nèi)，并且這些點大部分分布在嘴唇、鼻子與嘴的部分。因為我們常用復(fù)制的方法生成別的曲線，點太多并不好控制，另外，在以后的制作過程，我們完全可以根據(jù)需要隨時增加曲線控制點。對大部分有放樣 (loft) 或 Skinning 功能的建模軟件而方，只有各條放樣曲線的控制點數(shù)相同時，放樣效果才是最佳的。建半個人頭模型所用放樣曲線數(shù)應(yīng)在 13 根以內(nèi)，如果你能將曲線與其控制點的